“互联网+”是真正在崛起的概念，整个中国文化市场都见证了互联网的力量。国家已从基础建设经济到消费经济走向文化消费，这是社会转型的必经阶段。泛娱乐恰恰处于这个过程的风口，这个风口非常长且非常大。
    过去十年，政策助力泛娱乐发展。曾经对政府的文化管理有些不理解，认为管理过于严格，不但打击擦边球，也限制国外引进内容，但现在回过头看，恰恰是这些限制造就了国内文化市场的巨大机会。回顾上世纪90 年代初的电影市场，电影票房仅为千万级别，当时国内电影行业受生态影响、资本限制，后来中影放开每年30 部大片的引进，电视台也开始引进国外电视剧，这些政策给我们树立了标杆却没有泛滥，政府一直提倡创造自己的文化产业。当互联网和传统娱乐相结合，政府政策最明显的作用体现为对版权的保护，如果不是对版权的大力保护，整个IP 产业不会这么发达。
    游戏以外变现模式的出现支撑了互联网和泛娱乐行业。整个互联网行业以前变现的模式很少，游戏曾是最主要的变现方式，十年前能做到变现的，本质上只有门户广告和游戏。而现在游戏已经不再是单纯的变现渠道，本身也混合了很多概念，例如影游互动。游戏市场、电视市场和电影市场的巨大繁荣推动整体产业向前发展，网络文化和网络内容在不断融入传统娱乐圈，与此同时传统娱乐圈则越来越借助互联网的力量。我们发现一线娱乐明星和娱乐公司如果不把互联网变成自己的基地，变成聚集粉丝效应的平台，效益就会下降，这个现象是传统娱乐行业对互联网最大的依赖，也正是这个依赖导致粉丝经济和网络红人等现象的逐渐出现。这个现象为互联网和泛娱乐产业提供了很好的人才、资源和内容的支持，因此游戏以外变现模式的出现是对互联网和泛娱乐产业的很大的支撑。
    以IP 为源头的产业链整合开始发力。两年前大家就开始关注IP 的效益，我们能够看到IP 在整个产业链的运作不断深化，从小说到影视到游戏的逐步变现，IP 的串联效应使得IP 市场极大繁荣。好的IP 是泛娱乐的灵魂，我们可以预见未来还会有很多好IP，一些成功的作品还会推出续作。
    IP 的力量
    凯撒先后并购了一家IP 公司和两家游戏公司，这样布局的用意是希望拥有IP 的源头，同时将游戏和IP 进行结合和变现。2016 年凯撒会做大量泛娱乐产业的串联工作，包括如何放大IP，如何将IP 做成游戏和影视作品，这个过程中有很多是新的实验，也有对成熟模式的学习借鉴。IP 的概念应该是其内涵，可分为内容型IP 和标志型IP：内容型IP 是指涵盖大量复杂内容体系的版权，如四大名著；标志型IP是指既可以独立存在也可以依附于某个IP，例如孙悟空。
    如何评判IP。IP 没有好坏，区别在于是否需要加工提炼，例如《西游记》，如果以整个IP 来做内容，将很难体现博大精深的文化，但可以只抓住一点，单独提炼出来，譬如大圣归来就是以该等思路打造的作品，抓住孙悟空被压在山下后翻身的过程，这说明电影的导演编剧对《西游记》和孙悟空经过了精心的提炼。
    IP 的泡沫大。目前IP 行业有个很大的问题，很多网络小说IP 非常贵，有些小说可以改编成游戏（因为游戏可以做到很大的内容量），但其实很难做成一个概念。杭州幻文一年储备了大约200 个有效IP，但一大半不适合做游戏，部分合适的会拿去做影视作品，但其中真正能直接套用上做影视或者游戏的不超过10 个，其他的都需要加工。
    IP 的加工程序：（1）聚焦，好的内容先要进行聚焦。“聚焦”是指找到从内容型IP到标志型IP 的聚焦点，如斗罗大陆，它本身不是IP，只是小说的一部分，它能独立提炼出来是因为用户关联度最强的是斗罗大陆。无论是游戏向影视转化、还是影视向游戏转化，产品的质量都很重要，例如花千骨，游戏质量非常好，与剧情互动非常棒，花千骨也有可以提炼的花阡陌。（2）聚焦之后要提炼，提炼的是价值观。四大名捕在小说体系里其实是很小的一块，（凯撒拿走的温瑞安的一部重要小说的IP），四大名捕能够提炼出的价值观很有限，这些人必须是正义的、经历坎坷的，如果不提炼这些特征，就没法塑造很好的价值，大圣归来的提炼就非常好。
    （3）放大，真正的放大是重塑一个形象。聚焦、提炼之后如何去表达IP 形象是个很重要的课题，所有人看完大圣归来后都会觉得孙悟空很丑，但形象设计为马脸是为了看起来很倔强，放大的环节还包括如何和其他资源互动，未来整个泛娱乐市场上，互联网公司在内容提供上将占很大比例，互联网公司参投的影视作品将会是主流，这些内容产生的效果将为后续的游戏、造星和粉丝经济提供充足的弹药。
    即要重视IP&